中人社传媒记者 刘璋景
自2020年新冠疫情以来，演唱会、歌舞剧、话剧等推迟、取消成了演艺行业的常态。拥有“演艺湘军”之名的湖南演艺行业从业者感受着“切肤之痛”。面对困境，演员、院团、剧场、演艺公司……整个演出行业都在思考：疫情之下，演出行业路在何方?
临时取消成演艺业常态
“娘老子，你欠我们的二十万，么子时候还啊?”台上相声演员的常德普通话，惹得台下观众捧腹大笑。
4月23日，因疫情原因暂停演出一个多月的湖南笑工场，在长沙市天心区坡子街湘江剧院恢复日常演出。同样，恢复演出的音乐剧《你好，我找Smith》、笑嘛脱口秀俱乐部、半趣斋茶馆相声大会似乎也等来了疫情后的市场复苏，上座率纷纷超过预期。
然而，这样热闹的景象能否持续，似乎谁心里都没底。“今年以来，我们临时取消了30多场次演出。”梅溪湖国际文化艺术中心大剧院总经理占苗表示，一旦有疫情发生，聚集性活动就会被喊停，这样短暂的“回暖”很容易被再次打断。在占苗看来，临时性取消已经成为演艺业的常态，这对于很多演出主办方来说是最痛苦的。
今年清明期间，湖南多地近20个大型演艺活动先后宣布延期或取消，其中有很多都是大家期待的大品牌，比如迷笛、草莓、麦田等。
占苗表示，因为出现疫情不能演出，许多年青的从业者会选择闭门深造：趁这个时间准备充分，以更好的状态迎接新的工作。“停演不停练，这是疫情期间许多演员的日常，他们希望以更好的舞台表现与观众再见面。与此同时，也有不少演员开始尝试跨出舞台阵地，走向网络寻求突破。”
根据中国演出行业协会综合调研票务平台、剧场、演出经纪机构，从2月中旬至3月中旬期间演出取消或延期的场次超过4000场，3月下旬还将有约80%的项目停演或延期。据测算，预计至3月底全国取消或延期的场次约9000场，占一季度专业剧场、新空间演出总场次的30%。
困难下摸索前行的从业者
对于演出计划被疫情打乱这点，国家一级导演、湖南演艺集团市场扩展部主管马波也深有体会。
“演出前两天才得知不能有观众，艺人是很受打击的。”马波认为，艺人上台表演之前需要筹备很久，彩排、制作的成本很高，如今还要承担临时取消的高风险，所以现在从业者大都在摸索中前行。
长沙紫金花演艺有限公司总经理邓小兰透露，以他们公司的业务为例，“有的项目从立项到筹备，从踩点、考察到出方案推进执行，时间成本、出差成本，以及各方面人力的成本都有。如果因为疫情原因说不做就不做了，不管是谁，总要有人来承担这部分的费用。但这个对于谁来说都是一种投入风险”。
另一方面是防疫的成本。“既要对幕后以及全场观众进行测温工作，又要严格执行消杀工作。”马波表示，舞台搭建、设备运输、交通住宿、人工酬劳，甚至是宣传营销都是已经发生的成本。此外，防疫举措又让前期投入大大增加，主办方需要承担艺人和团队一行人的机票、酒店、保险、相关的差旅费用，而且各地的疫情隔离措施不同，有时候还要支付隔离期间的费用。
除此之外，更加严苛的报批和人数限制，也给主办方增加了难题。“大部分演出的利润就是那1/4或1/5的票房，但现在各地可能只批75%的门票或者只批50%的门票，几乎就正好把利润给砍掉了。”一位业内人士无奈表示，甚至变成了不做不赔，做了反而赔钱。
思考探寻破局之路
疫情的到来让演艺行业陷入了危局，而疫情常态化的现实，逼迫行业从业者静下心来思考，寻求生机与出路。
“面对疫情带来的负面影响，我们一定要做一些转型，尤其是在服务上。”占苗介绍，从4月开始，囊括“云上剧院”“云上艺术+”“云上课堂”3大板块的“云上梅溪湖”系列活动已陆续上线，为观众提供集云端演出、云艺术普及、线上课堂于一体的云聚梅溪湖，让喜爱和关注高雅艺术的朋友在云端感受艺术魅力。“恢复线下演出后，每个月还将保持至少一部线上线下同步演出的剧目。”
在线下演出受到限制的大背景中，跨圈层合作成为线下演出机构求存之道，走出剧场走向网络是不少演艺人选择的新方向。湖南省演出娱乐行业协会副会长周贡强表示，近来粉丝数量猛增的原创自媒体视频账号“红鲤鱼与绿鲤鱼”就是由两个快板演员组合而成，凭借着丰富幽默的原创内容在网络上大获成功。
不同业态相互融合、相互整合资源，共同挖掘市场需求和消费新需求，形成经营新模式，是在多变疫情环境下各个行业共度难关的方式之一。对于各个演出机构而言，盈利模式单一的经营方式需要转变。这种小作坊式的经营抗风险能力弱，仅依靠演出票房作为支撑大为不易。对于政府相关部门而言，对于演艺企业也可给予一定支持，为其减轻负担。
不仅是应对疫情，更是长效探索
经历疫情期间的停摆，重新唤醒的线下演艺市场正在尝试将线上模式、户外模式和对剧场的充分开发从应对疫情转化为新的营收增长点，对业者而言，更重要的是长期效果。
湖南省杂技艺术剧院有限责任公司副总经理汪建军表示，当前沉浸式、行浸式、实景光影演艺等新形式发展势头正劲。1月20日印发的《“十四五”旅游业发展规划》中亦提出，推动交互式沉浸式旅游演艺等技术研发与应用示范。
在汪建军看来，后疫情时代，虽然文化市场格局和老百姓消费心态发生改变，但演艺市场依然存在，观看意愿也未减弱。“我们对市场充满信心。
