【LAY篇】
Layout & Matchmove
【Layout】
在《西游记女儿国》项目中，Layout的工作内容包含场景设置与三维相机的制作。
苦海大门的场景基本上是在纯绿背环境拍摄，前期Layout的制作可以为整个后期流程提供准确的模型尺寸、场景位置、环境光感与构图比例方面的指导。
纯三维镜头的制作也具有相当大的挑战性。大场景的展示，需要准确的模拟航拍镜头的感觉，虽然相机运动轨迹显得相对单纯，但对于画面构图与运动节奏就有着相当高的要求。同时需要把握整段戏的状态，将镜头完美的融合与故事中。
△Layout效果与合成效果对比
在整个流程的制作过程中，Layout为最终效果的呈现，提供了强大的灵活度。为了将每个镜头最完美的一面呈现给观众，对于个别镜头的构图需求，可以在Layout阶段快速的对场景资产进行尺寸与位置的调整，为之后的工序节省了大量的重复工作时间，高效率高质量的产出每一个镜头。
△实拍素材、Layout效果与合成效果对比
在具体工作的实施中，需要对最终场景内所要呈现的内容进行分析，从各个方面准备所需的素材以及制作的方案。
△苦海大门两边不同环境的天空，海面的区分，场景内所需的元素，真实资产空间位置关系与比例
制作方案的制定，是在保证实现效果的同时，便于调整与修改。在场景设计与资产不断完善的过程中，每一次效果的展示都包含的大量的重复工作，精简制作工序，是提升工作效率的基础。
△Maya中拍屏时添加mask，Nuke中进行分层合成
【Matchmove】
在整个项目中，角色的石化效果是最出彩的部分，也是影片最重要的视效内容之一。
Matchmove的工作内容，就是为石化的制作提供载体，对角色在空间透视的准确性，以及运动的精确度上进行匹配。
△原始素材与最终效果
越复杂的制作内容，就需要进行越精细的分析。前期准备的原则，包括明确制作效果与内容、对资源的具体需求以及减少不必要的工作。
根据透视关系，确定需要三维制作的角色，MPT可以更加快捷方便的解决远景效果；使用二维刷屏模拟石化过程的节奏，提前判断需要精确匹配的帧数范围；制作准确的模型，对角色进行基础绑定。
△节奏layout与模型绑定
在通常情况下，通用的绑定结果无法满足精确匹配的使用，需要针对不同部位不同运动，设置相应功能的控制器。与绑定的有效沟通便成为了关键，明确所需，准确的描述，及时的传达，才能得到高效的结果。同时我们也会应用到Maya中的“簇”，去控制模型结构上的点，模拟软体布料的运动，便于操作的同时加强了效果的准确性。
在后期制作中，我们收到了新的效果需求，要求在角色完全石化之后，继续添加一些动作缓冲的动画。考虑到合成部门已经完成了大部分的工作，经过分析与沟通，我们对角色的部分区域进行了二次动画制作，比如慢慢收回的手臂，逐渐紧握的手指，飘动的衣角，增加了细节效果的同时，减少了各部门之间的工作重复性。
文字作者：翟剑
【LGT篇】
在郑宝瑞导演的奇幻视效大片《西游记之女儿国》中，MORE VFX参与了88个视效镜头制作，从夕阳下绵延的崖壁，到气势宏伟的石化场面，从阳光明媚的忘川河，到阴雨绵绵的苦海，每一个场景都凝聚了各位艺术家的心血，历经半年多的努力，我们将一个个美轮美奂的镜头呈现给了大家。
在《西游记女儿国》项目中，灯光组主要制作内容是苦海大门、苦海和人物石化等。
由于苦海大门的内外是两个世界，导致大门两侧的环境与光感截然不同，两边既要气氛分明又要使画面保持完整性，经过多次尝试，我们对HDRI贴图进行了特殊处理，反复拿捏所有的补灯位置和亮度，去实现这一效果。
苦海方向的工作是渲染苦海和补小岛的衍生部分。
因为拍摄素材中小岛的光源方向和颜色差距很大，导致Keylight并不适用于每一个镜头，艺术家需要结合具体镜头，对灯光进行微调。海水的部分，我们用MP的天空投射回去当做灯光渲染，这样渲染出来的海水细节更丰富，而且跟天空衔接也更自然。
人物石化的形态相对复杂，素材环境比较阴暗，我们先将主体灯光和环境结合，让石化部分能融入整个场景，然后再一一补灯，加强细节处理，让各部分空间关系更明确。另外，碎块烟尘用另一套优化过的灯光单独渲染，节省了渲染时间。宏大的场景和复杂的元素，无形中提高了制作难度，但是优秀的流程系统和默契的团队配合，让问题迎刃而解，大大提高了工作效率。
制作方法的制定也是每个项目最重要的环节，因为项目周期比较紧张，待上游组都通过的情况下再开始制作，压力就会比较大，所以灯光组从Layout提交以后就已经开始用简模进行测试，再到替换高模，带上材质，出最终效果完成制作。这种工作方式，打破了常规工作流程，提早的进入镜头的制作可以提前发现一些不可估计的问题，有可能出现问题的地方，都可以提早去解决。
文字作者：张龙、乔悦
