随着观众对节目的审美和要求越来越高，打造一档受欢迎的综艺也越來越难了。
为协助新手电视节目制作人打造出更优秀、传播度更广的综艺节目，韩国知名编剧郑淑女士在《韩国综艺节目如何讲故事》一书中，详细地介绍了综艺节目的内容构成、创作方法以及后期节目的推广流程。
《韩国综艺节目如何讲故事》最大的特色，是以故事思维为切入点，解码打造爆款综艺节目的套路。这本书适合电视节目策划人，以及综艺节目爱好者阅读。
今天，我将以观察类综艺为研究对象，结合郑女士在《韩国综艺如何讲故事》一书中的爆款综艺特点，为大家讲解观察类节目的特点和崛起原因，分析大众对综艺节目需求的转变。
一、观察类节目的崛起观察类节目，又被称为综艺版的《楚门的世界》，主要由“第一现场（真人秀）+第二现场（演播室观察员评论）”两部分组成。节目成员主要有主持人、观察者以及被观察者（出演者）。
每一位出演者都是主角，他们通过真人出演和真实反映，为我们提供一部可圈可点的年度大戏。而观众和节目里的嘉宾一样，都是兼具上帝视角的观察者。
观察类节目在初期的观察对象主要为明星，其套路是以明星的私生活及不为人知的一面为话题来赢取流量。
我们在《爸爸去哪儿》和《妈妈是超人》里看到了明星父母的育儿日常；
在《妻子们的浪漫旅行》和《幸福三重奏》里看到了明星夫妻的生活琐碎；
在《女儿们的恋爱》里看到大龄女明星也有和我们普通女孩子一样的恋爱苦恼；
在《我和我的经纪人》中了解到了明星及其经纪人在私底下的工作和生活状态。
这种以明星为话题的综艺节目，为观众观察提供了一个近距离观察偶像的机会，明星也因自己接地气的本色出演而吸粉无数。
后来，观察类节目的观察对象从明星变成了素人。
日综《别被狼君所欺骗》便是一档素人参与的节目，5位女生需要在5位男生中排除“渣男”，找到真爱。这档被称为“恋爱版狼人杀”迅速走红，并被其它国家相继模仿（如中国版的《真心大冒险》）。
韩国则推出升级版“恋爱狼人杀”《恋爱捕手》，在男、女嘉宾中均设有“爱情捕手”和“金钱捕手”，增加嘉宾身份和剧情走向的观察及推理难度。
出演者范围的扩大提高了大众对节目的关注度，而“第二现场”的设置最大限度地满足观众的“上帝视角”观看体验，从被动接受到主动参与。
二、观察类节目与其他类型综艺的异同和其它类型综艺一样，观察类节目的叙事主要由“第一现场（真人秀）”完成，整个叙事过程主要分为人物设置、任务执行和任务完成三个阶段。此外，观察类综艺与其它的类型综艺相比，还有以下三大特点。
1、较之于韩剧，它重理性而非感性，重自然而非套路很多人在看观察类节目的时候，都会有一种观看韩剧的感觉。这个得归功于韩综复合式的叙事方式。
在呈现人物故事线的时候，韩综开始结合了戏剧、电影以及纪录片其它影视类型的拍摄和剪辑的手法，让观众在这种戏剧化、电影化的讲故事过程中，更容易置身于人物的困境和氛围，与主角感同身受。
可观察类节目毕竟是一个为观众提供“干货”类的节目，它需要从一系列感性情节中，提取出更有效解决人物困境的方法。
因此，在点评环节，要求观察者用客观和理性的角度去分析人物行为的内在动机，甚至会让相关人士提供专业的建议。
除此之外，观察类节目并没有刻意的套路，不会像韩剧一样故意营造罗曼蒂克又或是惨绝人寰的氛围，一切剧情只凭借人物的喜好来进行选择。自然发展的剧情更贴近真实的生活，让观众更有实感，得到共鸣。
2、相比于竞技类综艺，它重过程而非结果观察类节目在创新的过程中，有时会融入生存游戏的属性，比如恋爱观察类节目《heart signal》。
节目最大的看点，就是编辑已经通过后期的处理，来抓拍、剪辑好一些对情感选择的关键细节，从而放大出来。
作为观众的我们，可以从一个旁观者的身份，更加客观地去分析参演者每一次的反应和抉择，并结合专家的分析和自己的亲身经历，得到属于自己“爱的领悟”。
不管10位素人是否拥有幸福的结局，对观众而言，我们的收获，是通过6位来自不同领域的专家、情感过来人和参演素人的自然表现。学会如何识别、预测和总结每一个反应和决策对各自心仪对象所产生的影响；学会如何通过表情、语言和肢体等积极的互动，来建立、经营和修复一段亲密的关系。
而另一档生存型的观察类综艺《新职员诞生记：好人》，则把直接把残酷真实的职场搬到直播间。
我们在每一位初出茅庐的实习生身上看到了自己，感受到了自己和这些优秀实习生们在学习能力、分析能力和自我要求上的差距。
我们不再是单纯的观看节目，而是在观看的过程中，了解职场的生存方式、成长方式以及潜规则。
我们明白到，原來有些人赢在起跑线上，却败在了终点；有些人尽管输在了起点，却笑到了最后。我们在素人出演者身上学会了高效处理工作的技巧，也被他们认真、执着和坚持的工作态度所鼓舞。
因此，观察类综艺的目的，是通过出演者的多样选择，來呈现生活中的各种可能。通过这些选择，我们学会多样的处理方法。因为最重要的不是这一次的结果，而是下一次的成功。
3、与情景喜剧相比，它重痛点而非笑点综艺诞生的初衷是为观众提供欢乐。所以早期的综艺多以情景喜剧为主，通过一系列的刻意套路，来设置笑点。比如制造误会、错觉、讽刺、不合理或失衡的情节和角色，形成戏剧冲突。
但观察类节目的重点是挖掘大众痛点，让拥有“上帝视角”的观众对节目中的人物困境身同感受。在观看节目时，我们会不有自主地想：正在发生的不光是别人的问题，而且也是我的问题。我之所以坚持看完整一期节目，不是为了窥探别人的隐私，而是为了寻找解决问题的方法。
比如，已婚女性可以在《做家务的男人》中观照到自己婚后的日常缩影：不管是全职主妇，还是职业女性，在婚姻生活里都包办了大量的家务活。
节目不仅让已婚女性得到了共鸣，同时也宣扬了鼓励男性参与家务，共同承担家事的理念，为婚姻的维护提供了一种新的经营思路。
再比如一档以“青春期亲子关系”为痛点的韩综《孩子的想法》，它的第一现场为日常亲子沟通不顺的问题场景，第二现场则分别邀请“父母团”和“孩子团”共同探讨亲子问题。
“孩子团”的发声让父母更了解叛逆期孩子的真实想法，而“父母团”的分享，也让孩子更了解父母对自己最深切的期待和爱意。
三、从“娱乐至上”到“后观察时代”看大众的需求转变综艺是电视节目发展的产物，多被安排在每周末的黄金时段播出。
随着快餐文化的渗透和蔓延，综艺成了现代人追求欢愉和趣味的最简单方式：试想一下，足不出户，打开电视，捧腹大笑一个小时，就能咸鱼翻身，满血复活。
我们希望在工作以外的时间摒弃职场上步步为营的理性思考，只享受有趣的情感性刺激。
然而，观察类综艺让我们看到了事件的前因后果和生活的其它可能性。它把综艺从“娱乐至上”带入了“后观察时代”，把我们从“粗浅的”感官享受，引导回“深刻的”理性思考。更重要的是，它让我们从对他人的关注转向了自我内心的探索和研究。
我们不再单纯八卦别人的人生，而是通过八卦别人的人生来审视自己生活场景中的每一个选择。综艺节目也在创新中不断地丰富自身的品质和内涵，不再停留于无脑式的肢体搞笑，而是在笑声中赚取观众的眼泪，在眼泪中收获观众的认可。
