在瑞德眼里，法国导演弗朗索瓦·欧容算是导演里最不正经的一个了。
几乎逢片必露，没一部落下！
这倒也没什么，欧美电影嘛~
可问题是，他的偏爱却不仅仅止于露点。
就比如1998年那部《失魂家族》，虽说是欧容的第一部剧情长片，但里面的信息量……一点也不像处女作该有的样子。
大概内容是说，男主终于鼓起勇气向家人坦白他出柜，可说着说着，他就被母亲以身“掰直”了。
千万别觉得夸张，因为在欧容的作品里，类似这样的挑战禁忌真的可以说是随处可见了。
比如今天瑞德要推荐的这部——
这片算是欧容比较早的一部作品，全片洋溢着体液与血色，倒映出肉体和死亡。
很难让人相信它其实是改编自《格林童话》里的“糖果屋”。
在这部作品中，欧容有意使用了大量的倒叙和插曲，使电影在结构上充满了戏剧性的张力。
性取向、爱情、权力和犯罪等元素的巧妙结合，使得两个年轻人的角色充满了极为黑色的人性寓言。
从视觉上看，这部电影同样出色。
无论是血脉贲张的挑逗、毫不留情的谋杀，还是囚室窗外的白鸽，森林里湍急的流水，都有其独特的美学意境，令人不服不行。
欲望
一个名叫爱丽丝的女孩迷上了班里练拳击的帅哥萨伊。
即使只是看着他的背影，也不禁被其深深吸引。
然而，她其实有一个真正的男朋友叫卢克。
只是他们总是保持最纯洁的爱。
爱丽丝珍视她对卢克的爱，但她无法控制她对萨伊的欲望。
强烈的内疚感和负罪感使她做出了最坏的选择。
爱丽丝假装和萨伊幽会。
但他转身去找卢克编了个谎，说班上有人欺负她，还有她的裸照。
要求男友为自己冒险，甚至为了证明真爱而杀人。
萨伊期待着晚上的约会。练习完拳击后，他呆在浴室里等着爱丽丝。
爱丽丝则带着卢克一同前来，并让他悄悄藏好。
接着，爱丽丝在男友面前开始勾引萨伊，两人甚至当场亲热起来。
这时，躲在一旁看着的卢克终于受不了了。
他掏出刀，愤怒的将萨伊刺死。
卢克虽然知道自己是被骗杀人，却并没有因此怪罪爱丽丝。
相反，我选择了清理现场和她带着尸体一起逃走。
糖果屋
卢克从他家偷了车，两人一路犯罪而行。
偷超市、抢珠宝店什么的，全都不在话下。
他们来到一片寂静的森林，选择了一个好地方，埋葬了萨伊的尸体。
就像格林的童话故事一样，爱丽丝和卢克在迷宫般的森林里也遇到了一座有水和食物的木屋。
然而，小屋的主人不是女巫，而是猎人。
但猎人和童话中的女巫一样热衷于“食人”。
猎人像宠物一样，用项圈锁住卢克，挖出萨依的尸体喂他。
他把爱丽丝像牲畜一样丢在地下室，断粮断水，萨依的尸体就躺在她的旁边。
显然，独居的猎人只爱这个男孩。
如前文所说，电影的主线在推进时，不停夹杂着往事的插叙。
欧若用各种细节暗示爱丽丝实际上有潜在的恋shi癖——
她希望当她和卢克发生关系时，对方可以装死；
当她迷恋萨依的尸体时，她计划谋杀；
甚至兴奋地在日记中记录萨依的死亡细节。
食欲
现在，更可怕了。
被猎人囚禁并饿死的爱丽丝，再一次对萨依有了欲望，但这次是食欲。
尽管卢克已经悄悄地递给她食物，她还是在地窖里吃了萨伊的一条腿。
也许“食欲”根本不是饥饿，而是对尸体的深深迷恋。
而看过爱丽丝日记的猎人就像一个女巫，能看穿人们的心。
他立刻准确地抓住爱丽丝的心，把她和尸体单独放在一起，实现了她的“幸福美满”。
木屋里反人类的一切按下不表。
终于，一天晚上，卢克找到了一个逃跑的机会。
但奇怪的是，他拿刀面对熟睡的猎人，却没有动手。
爱丽丝转身想去杀猎人时，也被他制止。
而已经醒来的猎人则就那么躺着，眼睁睁地看着他们离开。
两人重获自由，在森林里快乐地奔跑，在各种小动物的目光下激情四溢，总算是有点“童话”的意境了。
清澈的溪水,蔚蓝的天空,鸟儿在枝头,害羞的狐狸躲了起来在偷看什么,还有那划过脚指间的松鼠。
一对17岁的少男少女在太阳的沐浴下,情窦初开,偷唱禁果。
一切是那么的唯美,仿佛置身伊甸园。
然而，欧若的电影怎么会有一个圆满的结局呢！
卢克和爱丽丝杀了人，而猎人囚禁未成年人，现实的惩罚不会放过任何罪犯。
警察的突击,终止了这将要到来的高潮。
试图逃跑的爱丽丝倒在了机关枪下，她以自己的死结束了这个寓言。
当卢克被护送到警车上时，他看到猎人躺在地上，被警察打了又踢，哭着让警察放了他——卢克在被虐中已经产生了异常的感情。
童话故事随着爱丽丝的死而结束，而卢克的奇形之爱也将被封存。
欧荣以其“变态”的黑色寓言，再次证明了“童话是骗人的”。
现实中的残酷，不能也不需要童话的慰藉。
由于尺度的关系，瑞德在这里只简单介绍了剧情，这个成人童话的内涵还需要各位亲自去看。
