现代曲阳石雕.qysdc雕塑则力图创造出一种“围起的空间艺术’,故多采用内向的凹进造型结构.使其四周的反过来侵袭雕塑本身.使向外凸起的形体扩张外袭.同时内凹部分又构成内空间。这种基于凸与凹的理论,被认为是人们对宇宙空间更深刻的理解。对这种凹凸空间转换与结合的探索.逐步形成了现代雕塑的内涵与外拓性,享利·摩尔无疑是在这一领城内当代的巨匠。
立体主义将曲阳石雕雕塑定义为体、容积和空间的艺术。它打开了通向各种主题的道路,并为“全抽象“导航.从而开拓出崭新的局面,使形体能够在空间中自山地相互穿插。
立体主义艺术家阿基边科,打破了“雕塑乃空间所环绕的实体’这一历史概念,早在20世纪初即开始在人体雕塑上打开透空。阿基边科《行走的少女》,已开始将实体的外部轮廓限定为透空和空间的形态。其后所作的拼贴雕塑,则将雕塑看做“组合空间的构成’,而非旧传统的“组合体量”。利普希茨进一步创作出将虚实颠倒的雕塑.对现代雕塑也具有相当大的影响。
构成主义艺术家采用了使曲阳石雕雕塑充满着体积相互穿插的手法。具有表现主义风格的意大利人贾克梅蒂则为雕塑指示出“意象空间’,表达出了人物内心动的意象。其在对空间的作用显示了存在主义的思想,在形体上显示了对体块和体积否定的迹象。考尔德所创造的“动感雕塑,.了雕塑继块状阶段、造型阶段、穿孔阶段、悬吊阶段之后的第五阶段—活动阶段.赋予了雕塑以新的生命和新的空间形式。
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